刻瓷匠

茅子芳的家，客厅改成卧室，只剩中间一条狭窄的过道，六人同住一套两室一厅，显然有些逼仄。走进他的书房，八哥、金鱼、刻瓷、葫芦、玩具车、儿童贴画，各种互不相关的物品挤在一间屋子里。他说“我做刻瓷就是玩，石头、木头、葫芦，我都玩。” 茅子芳首创的厚釉人物刻瓷，曾作为国礼送给中 茅子芳的家，客厅改成卧室，只剩中间一条狭窄的过道，六人同住一套两室一厅，显然有些逼仄。走进他的书房，八哥、金鱼、刻瓷、葫芦、玩具车、儿童贴画，各种互不相关的物品挤在一间屋子里。他说“我做刻瓷就是玩，石头、木头、葫芦，我都玩。” 茅子芳首创的厚釉人物刻瓷，曾作为国礼送给中曾根康弘、希拉克等，此外，他参与设计制作的大型玉雕《韶山》，是新中国成立后北京做出的头一件。但他不希望别人叫他“大师”，他的作品几乎不参加任何评奖，不跟商人打交道，单位发不出工资时，宁卖鞋不卖活儿，人们都说他是圈内“怪人”。对此，茅子芳有自己的想法：“我的价值不在于作品卖多少钱，而是要给后代留下点东西。” 为将这门手艺传下去，茅子芳认真地招收徒弟，在教导徒弟时，他更是知无不言言无不尽。但同时，他也鼓励徒弟们创新，在继承北京刻瓷艺术的基础上，博采众长，努力创出有自己独特风格的北京刻瓷。“师傅领进门，修行靠个人。只有这样，才能把这门刻瓷艺术技艺一代一代传承下去。”茅子芳说。目前，他已收徒5名，其中不少已能独当一面，并创造出不少展开全部↓ 收起全部↑